LA ZONA DEL CREPUSCOLO: Televisione

Tutti i gradi del Maresciallo

Wed, 05 Mar 2008 14:25:45 GMT

"Ma se ne sentiva davvero il bisogno?"

Questa la domanda spontanea che più e più volte è affiorata nella mia mente (e non credo di essere il solo ad esserselo chiesto) dopo aver assistito al ritorno del Maresciallo Rocca in televisione con una puntata nuova di zecca divisa in due parti (praticamente un film-tv diviso in due puntate).

Ma prima della critica sgombriamo il campo dagli equivoci e parliamoci chiaro: Rocca è Rocca. Pochi cazzi. Quando parliamo di questa serie tutta italiana parliamo di uno degli eroi più memorabili del piccolo schermo, imprescindibile dall'interpretazione di Gigi Proietti e allo stesso tempo immediatamente riconoscibile in un contesto in cui anche i piccoli ruoli hanno una loro parte integrante nell'economia generale della narrazione. Parliamo di una serie riconoscibile per la caratterizzazione dei personaggi secondari ma anche in termini di plot episodici. Parliamo di una serie televisiva che nel 1996 ha segnato un punto di svolta, oltre che nell'immaginario dello spettatore di vicende a sfondo giallo-poliziesco, anche e soprattutto per la stessa fiction Rai. E parliamo chiaramente della serie grazie a cui la città di Viterbo ha acquisito meritatamente un po' di visibilità.

Il Maresciallo Rocca ha esordito in un contesto in cui la formula televisiva della serie "all' italiana" era la consuetudine. Negli anni '90 infatti proliferavano su rai e Mediaset diverse fiction che risultavano essere un ibrido tra la formula eroica americana e la serialità da romanzo d'appendice (Amico Mio, Un Prete Tra Noi, ecc. ). Una vera e propria anomalia tutta italiana, con pregi e soprattutto difetti annessi. Da una parte c'era la capacità di coniugare la novità della serie episodica e dei suoi eroi con la modalità di costruzione e fuizione consuete per il pubblicoe gli sceneggiatori italiani, e cioè quelle della miniserie; cià sta alla base del successo che per alcuni anni ha arriso a questo formato, cui va riconosciuto l'indubbio merito di aver sdoganato la serialità domestica dal ghetto in cui era stata confinata per anni. Dall'altra parte questa sorta di commistione di formule differenti ha portato gli sceneggiatori italiani a privilegiare la parte d'appendice a discapito di quella che dovrebbe costituire il vero e propio nucleo narrazione. Il risultato è che la linea narrativa orrizontale (interepisodica), all'interno di serie ad esempio di 6 o 8 episodi, veniva privilegita a scapito della linea narrativa verticale (intraepisodica). Ciò ha portato il pubblico a concentrare la sua attenzione sulla conclusione della storia d'amore dilazionata per tutto il corso della serie. Insomma, se una serie parlava di medici alla lunga si perdeva il focus dell'attenzione sulle vicende professionali, interessandosi dello sviluppo dei tira e molla tra il dottore e la sua amata.

L'unico titolo italiano sfuggito a queste contraddizioni è, manco a dirlo, Il Maresciallo Rocca. Nella prima stagione la linea orizzontale c'è (Rocca, vedovo con figli, si innamora e poi sposa una farmacista). Ma questa linea orizzontale ha un peso marginale nella serie: qui sta la bravura degli sceneggiatori. Non che il buon Rocca tradisca il dogma della centralità degli affetti che caratterizza la serie all'italiana. Ma esso, ad esempio, si realizza tramite frequenti personalizzazioni delle indagini, con i familiari di Rocca coinvolti a turno in qualità di vittime o colpevoli potenziali. La stessa continuing story sentimentale è scandita in questo modo: la farmacista (Stefania Sandrelli), proprio nell'imminenza del matrimonio col maresciallo, finisce in galera, ingiustamente accusata di un delitto, mentre nella terza serie viene addirittura uccisa a causa di un'indagine del marito. Modo brutale ma indubbiamente efficace di rimozione di un personaggio sentito come un ostacolo alla prosecuzione della serie ed evidentemente percepito come secondario. Il pregio di questa strategia narrativa sta nel mantenere, in una serie eroica concepita secondo un modello episodico, la centralità del caso investigativo. Gli stessi casi investigativi nelle prime due stagioni della serie sono di alto livello, a volte si sfiorano alti livelli di pathos e tensione drammatica.

Dalla quarta serie in poi Il Maresciallo Rocca ha inevitabilmente cominciato a ripetersi, sia per quanto riguarda i casi che il plot sentimentale. L'entrata di una nuova fiamma nella vita del carabiniere ha portato al reiterarsi di meccanismi già vecchi, con alto tasso di prevedibilità dell'azione. Sicuramente oggi come oggi la freschezza della formula originale non c'è più.

Ed eccoci all'ultimo episodio della saga andato in onda, Il Maresciallo Rocca E L'Amico D'Infanzia. Giovanni Rocca viene richiamato all'avventura dalla morte di un suo "mentore" , un anziano calzolaio, a Roma. Al funerale incontra una coppia sposata di suoi amici d'infanzia, la cui lei è una vecchia fiamma del maresciallo. Chiaramente verrà scoperto che entrambi sono coinvolti in vario modo nell'uccisione del povero ciabattino. E chiaramente ci sarà il solito plot sentimentale con annessa crisi tra i personaggi interpretati da Proietti e la Pivetti.

La narrazione si trascina stancamente per la prima parte della vicenda, in cui ti chiedi dove in effetti si andrà a parare. Ma non te lo chiedi perchè stai lì tenuto col fiato sospeso, ma perchè è proprio la narrazione ad essere confusionaria. E quando nella seconda il ritmo sembra risollevarsi, ti accorgi che a portare avanti l'azione sono degli artifici molto forzati. Due esempi: per puro caso viene ritrovata una automobile, oggetto chiave dell'indagine, dai carabinieri in mezzo al bosco, lì per chiacchierare del più e del meno (c'erano altri mille modi più credibili); per puro caso, in mezzo alla campagna viene istituito un posto di blocco, in cui per puro caso l'unica macchina che passa è quella del rapinatore ricercato, il quale naturalmente scappa braccato dalle forze dell'ordine e si rifugia, udite udite... nel suo casale, portando i carabinieri dritti nella tana dell'orco, a svelare indizi fondamentali. Anche l'interpretazione di Giancarlo Giannini nei panni dell' "amico di infanzia" (che già dal titolo capisci che è lui l'assasino) sembra un'occasione sprecata. Senza dubbio è stata una delle vicende più prevedibile e meno appassionanti della storia della serie.

Insomma, se da una parte fa indubbiamente piacere ritrovare Gigi Proietti qui a Viterbo sul set, dall'altra è tangibile la carenza di idee degli sceneggiatori, che prima o poi si trovano a ripetere gli stessi clichè narrativi. C'è di buono che almeno stavolta si sono limitati ad una sola storia e non ci hanno propinato una nuova stagione.

L'House (in)censurato

Wed, 26 Sep 2007 20:58:46 GMT

Chi un po' ne capisce di serie tv lo sa già. Altrimenti cercherò di dirlo in modo sintetico: più questa serie va avanti e più non perde un colpo. Continua ad essere scritta benissimo, recitata e girata altrettanto superbamente. E siamo nel bel mezzo della terza stagione. Al di là delle tematiche mediche, più o meno "appetibili", va riconosciuto agli autori il merito di saper miscelare in ottime "dosi" (ah ah) medical-drama, umorismo e, quando c'è, il sentimentale (si casca poco nel meccanismo delle love-story da corsia, anzi direi per niente, almeno fino ad ora. Questo anche grazie alla coerenza che ha e che deve avere il protagonista di una serie tv a episodi autoconclusivi). Il ritmo di ogni puntata va a pieno regime e i dialoghi sono tra i migliori che si siano mai sentiti in uno show televisivo. Ogni episodio si regge benissimo in piedi da solo, e quel poco poco di linea narrativa orizzontale che c'è, è una variazione necessaria su un tema che ogni tanto necessita fisiologicamente di nuovi spunti, che però non sono di certo la vera essenza della serie. in ogni puntata si rimarca il protagonista, ma allo stesso tempo c'è sempre una cura maniacale a tutto il resto, in primis i casi medici. Non voglio soffermarmi sul vero e proprio personaggio House, ci sarebbe troppo da dire.

Certo, dobbiamo lasciare da parte l'ignobile programmazione che ne fa italia 1 e non ultime le orripilanti strategie pubblicitarie con uno smagliante Hugh Laurie che fa da sfondo ad un numero al quale "potrete inviare un sms per avere nonsoqualecavolodisuoneriaosfondo sul vostro cellulare". E lasciando credo da parte la censura (non ho la certezza, non essendomi visto l'originale in lingua inglese), credo che stavolta abbiano trasmesso senza tagli un episodio in cui si parlava in maniera abbastanza esplicita di aborto ed eutanasia, argomenti miscelati in due linee narrative altrettanto drammatiche e ben costruite, naturalmente integrate tra di loro. Non è poca cosa che un telefilm affronti così coerentemente col punto di vista degli stessi protagonisti della serie certe tematiche. Se non altro ho visto un modo per scavare più a fondo ancora nell'apparente "immobilità" di House e della dottoressa Cameron.

Già in passato c'era stata una puntata (la 1x05) in cui veniva messo a fuoco il rapporto tra scienza e religione. Episodio puntualmente censurato da Italia 1. Quindi è naturale essere allarmati sull'integrità di ciò che questi simpaticoni mandano in onda. In sintesi, riporto da Wikipedia:

La puntata numero 5 della prima stagione, Sul filo dell'errore ha subito una censura nella messa in onda sulla rete Mediaset,Italia1. Nella puntata la paziente è una suora che soffre di reazione allergiche e allucinazioni mistiche. Sono stati censurati una frase ed un dialogo : nel primo caso il dottor House discutendo con una delle consorelle della paziente, le fa notare di essere caduta in quattro peccati capitali in due minuti: (Superbia, Ira, Invidia e Gola). Subito dopo la suora dice ad House ciò che pensa di lui ed il medico le risponde con la frase censurata: «Dal modo in cui mi sta guardando adesso direi che siamo passati a cinque: la lussuria».

La seconda censura colpisce un intero dialogo tra Chase e House : House ha appena chiesto al suo assistente <<Tu che le conosci, (le suore) che ne pensi?>> il successivo scambio di battute è stato censurato :

Chase - Ma chi le conosce?

House - Tu odi le suore. E non si odia chi non si conosce?

Chase - Conosco dei nazisti? No, ma li odio lo stesso.

House - Io ho una teoria su quello che forgia i bravi ragazzi. Non è un qualche imperativo morale. I bravi ragazzi hanno il timore di Dio nel DNA. La Chiesa cattolica è specializzata in questo compito: infondere nei giovani il timore della divina retribuzione. In modo che diano ascolto a papà e che ad esempio, scelgano medicina quando proprio non vorrebbero. Che ne dici?

Chase - Dico solo che se ha qualche segreto, la Madre Superiora lo sa.

Nella versione andata in onda alla domanda di House, Chase risponde direttamente con l'ultima battuta del dialogo.

Una cosa che non c'entra niente: cosa ci faceva Before Departure di PJ Harvey come sottofondo ad una clip di nonsoquale sfigata dell'Isola dei Famosi??

La fuga è stata solo l'inizio

Fri, 14 Sep 2007 14:09:57 GMT

Si ricomincia a correre.

Ho la bava alla bocca.